小津安二郎 介绍

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导演：小津安二郎（1903.12.12-1963.12.12）他的生辰也是他的忌辰。墓碑上只有一个汉字---“无”。

 

他有一部《早春》，还有一部《晚春》。我很自然地选了这部《晚春》。大概《早春二月》早已在我心中生根的缘故，虽然很清楚地知道小津的早春自然是另一个风格。

 

晚春。很简单故事。27岁的纪子与父亲一直生活在镰仓，她怕父亲晚年孤独，不想考虑嫁人的事情。可父亲却很担忧，于是他终于同意等女儿出嫁后再续弦。纪子与父亲从京都旅行回来后就做了新娘，离开了家。其实父亲为了女儿的婚事，第一次说了违心的话。在那晚春的夜晚，他一人孤独地消磨时光。

 

小津的电影很注意情景的营造，他的屋舍构图里总有绿树或疏竹的存在，其实这也是寄物寓情，代表一种安逸的生活态度。所以，那些庭院的卧石，过风的松柏都有一定的寓意。他的电影不会大起大落，都以小事反映生命的思索，有着东方的宿命感，而其电影里的老年人都相当平和，有着一种荣辱不惊的人生豁达。

 

《晚春》一如既往从平静里展开剧情，家人聚会上繁琐的礼仪对日本人而言已是习惯。寻常小事和平静的对话也反映着时代的风貌。

 

影片叙述着相依为命的父女生活琐事，亲情的默契淡淡浮现。去东京交稿的段落，小津以列车行驶的动感和父女看书的静态交叉拍摄使得镜头不至于沉闷。小津的摄影机永远是以旁观者的姿态存在的，基本上是生活状态的平静描摹。纪子路遇叔叔，他们关于再婚的对话显示的是小津自己的道德观。综观小津内敛、克制的一生，这种向往纯粹的心愿是可以理解的。

 

是一部充满禅意的电影。可是正如一位导演所说---浮躁的人别看小津。我已经够浮躁。也许等到阅历见长，心如止水、神定气闲时再看小津，那时定有另一番味道。所以此时，晚春便是我唯一的小津。

  

2005.6.13

 

 

附记：转

 

小津及其同时代的沟口健二、黑泽明三位导演的作品，几乎代表着日本电影的最高艺术成就。如果说，黑泽明主要以武士及历史题材的电影著称；沟口健二侧重于表现含辛茹苦的小人物，尤其社会下层妇女的不幸遭遇；那么，小津安二郎的电影则专注于反映普通人家的日常生活，致力刻划微观细腻的情感世界，风格清简静穆。

 

他热爱生命，对镜头下的人物既是怜爱也灌注无限深情。他拍大学的生活，拍父亲的故事，拍温暖的家庭。可事实是，他没上过大学，父亲在生时很少和他同住；他终生未娶，一辈子只和母亲一块生活。他从中学就开始接触电影，是天生的造影者。一生嗜酒。

 

小津的推崇者常常赞叹他简约的影像风格，譬如摄影机位距离地面仅三英尺，与坐在榻榻米上的演员持平，非常适合拍摄日式居室的生活场景。小津后期的电影，摄影机完全静止不动，镜头的处理更是朴拙到极致，摈弃了淡入淡出等剪辑语言，画面全部采用直接切换，犹如老僧入定，禅意盎然。

 

作品年表：

 

    1927年 《忏悔之刀》Sword of Penitence

　　1932年 《我出生了，但……》I Was Born But。。。

　　1933年 《消逝的幻想》Passing Fancy

　　1942年 《从前有位父亲》There Was a Father

　　1949年 《晚春》Late Spring

　　1951年 《麦秋》Early Summer

　　1953年 《东京物语》Tokyo Story

　　1958年 《彼岸花》Equinox Flower

　　1959年 《早安》Good Morning ，《浮草》Floating Weeds 　　 　　

　　1960年 《秋日和》Late Autumn

　　1961年 《小早川家之秋》The End of Summer

　　1962年 《秋刀鱼之味》An Autumn Afternoon